Во времена Второй мировой войны, буквально за несколько месяцев вся территория Украины была оккупирована. Харьков конечно же не стал исключением из этого правила. Уже 24 октября 1941 года части врага шагали по Харькову. Конечно же даже в столь тяжёлое время, люди остаются людьми и оккупанты стремились хоть как-то скрасить своё нахождение в Харькове. Одним из вариантов развлечений конечно же были театры. Как организовывалась работа данных театров? И что происходило за кулисами? Далее на ikharkovchanin.
Начало оккупации, известные труппы и произведения
Сразу же в конце 1941 года оккупационная власть сформировала новые театральные труппы под названием украинский драматический театр под руководством И.Гирняка и украинский оперный театр под руководством В.Ходскима. Конечно же большая часть довоенных артистических сил была эвакуирована на восток. Это по началу очень сказалось уровне спектаклей. Но всё же профессиональные актёры в городе были например: К.Морозова, Т.Рожок, Копнин, Б.Гмыря, Грохов.
Драматический театр имени Шевченко в данный период ставила драмы, оперетты, концерты, балеты, оперы для военных и местного населения. Для всех военнослужащих всегда выделялись места в партере, а для самих харьковчан выделялись места на галёрке. В воскресные дни в здании игрались спектакли только для военнослужащих. На первых парах все отмечали не хватку актёрского состава, но немцы упорно работали над привлечением людей в театр.
Харьковская национальная опера сначала обслуживала по большей части оккупантов. Поэтому репертуар очень сильно изменился по сравнению с тем что, было до войны. Среди произведений, которые здесь игрались были “Паяцы”, “Цыганский барон”, “Травиата”, “Кармен”, “Лебединое озеро” и “Корсар”. Лишь где-то через пол года после оккупации репертуар Харьковской национальной оперы был расширен, а спектакли начали проводиться и для гражданского населения.
Все музыкально-хоровые труппы и артисты национальной оперы дали просто огромное количество концертов, как для гражданского населения, так и для оккупационных войск. Так в программе одного из концертов харьковской национальной оперы были замечены Морозова, Горохов, Шишацкая, Савин, Неделько, Гмыря, Габринович и Писарева, которые исполняли различные произведения Россини, Штрауса, Бетховена, Пуччини, Чайковского, Верди, Гулака-Артемовского, Сен-Санса, Лысенко, Рахмановича И Костенко.
Самой известной труппой того времени был Украинский национальный хор под управлением В.Ступницкого, которая насчитывала целых 23 певца, 36 музыкантов, ансамбль бандуристов состоящий из 9 человек. В число певцов входили Ю.Плевако, В.Журба, И.Соловьёв, среди бандуристов был сын Гната Хоткевича Богдан, а музыкантами командовал В.Комаренко.
Причины побудившие артистов играть в театре во времена оккупации
Как же привлечь больше актёров в театры? Конечно же в таких театрах играли сами украинцы, ведь из Германии сюда точно бы никто не приехал. Но почему же люди соглашались играть в театрах при оккупационной власти? Ну самой главной причиной было то, что немцы издали закон, что все граждане обязаны были явиться на места своей работы. И как учителя вернулись в школы, где они преподавали, а продавцы в сои магазины, так и все актёры вернулись в свои театры, где они играли ещё перед началом войны. И абсолютно всем сказали работать. Единственное требование для актёров было никакой политики. Актёры просто приступили к своей работе, как и все остальные, у них банально не было другого выхода. Очень мало людей, которые в тот момент не подчинились приказу новой власти. Например достаточно известный режиссер Марк Терещенко перестал работать в театре, но это скорее исключение из правил. Большая часть вернулась на сцену, но даже при таких обстоятельствах актёров не хватало, поэтому оккупационная власть активно вербовала молодежь в театр. Вот именно молодежь очень охотно шла в театр по абсолютно разным причинам. Кто-то шёл сюда ради какого-то пропитания, кто-то из-за честолюбия, а кто-то прятался в театре от угона в Германию.
О спектаклях проходивших в то время
Как говорили очевидцы тех лет репертуар не подбирался отдельно для немцев и отдельно для местного населения. Были конечно же специальные спектакли под названием “нур фюр дойче”, предназначавшиеся специально для немцев. Но даже на данные спектакли пробирались харьковчане. Иногда были и спектакли предназначавшиеся сугубо для украинцев, но там можно было всегда встретить немцев. Но как говорили очевидцы украинские зрители сами виноваты в “нур фюр дойче”. Дело в том что немцы были очень интеллигентными зрителями. Солдаты всегда должны были пойти в баню, а после неё непременно в театр. В театре они всегда сидели с прямыми спинами, благоговейно. А вот украинцы как говорят очень сильно смеялись, топотали ногами и обсуждали всё происходящее на сцене. Иногда, если представление надоедало, украинцы могли с бурными разговорами покинуть зал. Конечно же это мешало другим присутствующим смотреть представления. Именно поэтому была некая сегрегация, которую всё равно все нарушали из-за неподкупного интереса к тем или иным представлениям. В общем-то реалии вносили свои коррективы и во времена оккупации Харькова, что немцам, что украинцам приходилось уживаться вместе, но тем не менее местами у них это получалось. Хоть по началу оккупанты пытались создать полную сегрегацию.
Об отношении к артистам после освобождения
После освобождения Харькова конечно же начались гонения на тех, кто способствовал оккупантам в их делах. Актёров тоже посчитали соучастниками и потому даже если человеку посчастливилось, каким-то чудом избежать тюрьмы, он переживал моральные муки. Его просто направляли работать к страшным людям, которые зачастую травили человека.
Например актриса Тамара Спын рассказывала в своё время что секретарь парторганизации Лия Бугова, в будущем народная артистка, заявляла ещё на первом собрании, что театры будут кровью тех, кто работал в них во времена оккупации, красить крыши театров. А эти же люди сидели в зале и не могли поверить своим ушам. Такие притеснения и ощущения себя человеком третьего сорта были повсеместно не только в Харькове, но и во всей Украине.
Конечно же так было не со всеми актёрами, некоторые не смотря на то что играли для оккупантов, смогли благополучно устроить свою жизнь. Таким примером служит Борис Гмыря, который в будущем даже смог получить звание народного артиста. Существует даже некая легенда, что когда Борис Гмыря участвовал на Декаде украинского искусства в Москве, его выступление смотрел Сталин. Руководитель СССР решил поинтересоваться, есть ли у такого прекрасного солиста какое-то почетное звание. Конечно же ему ответили, что нет, ведь в войну он пел перед фашистами. ”Надо сказать, что у тех, кто ему аплодировал, был неплохой вкус”- сказал Сталин. Именно после данного случая Гмырю наградили.
Но не смотря на это, осуждение Гмыри за то что он пел самому Гитлеру преследовало его всю жизнь. Конечно же это очень оскорбляло его. Грустно также то, что это всего-на-всего легенда, ведь Гитлер никогда не приезжал в Харьков. Борис Романович Гмыря действительно выступал в театрах Харькова и Полтавы во времена оккупации, но перед Гитлером вряд ли. Из-за разрыва связок и попадания в госпиталь, артист не успел эвакуироваться из города, но во время оккупации всегда вёл себя так, чтобы никто не мог его упрекнуть в добровольном сотрудничестве с оккупантами. К сожалению, как уже говорилось выше ему это не помогло.
