В 2022 году от Украины на крупнейшую выставку современного искусства Венецианскую биеннале отправилась необычная инсталляция под названием «Фонтан истощения». Произведение привлекло внимание многих художников и критиков, затрагивая темы, актуальные для многих европейских обществ. Далее на ikharkovchanin.
За несколько десятилетий автор «Фонтана», харьковский художник Павло Маков, стал голосом Украины в мире. Но как начиналась долгая история его знакового произведения, и какой след художник оставил в культуре города?
Искусство против тоталитаризма
Украинское искусство на рубеже столетий только начинало входить в европейский контекст после падения тоталитарного советского режима. От сталинского террора до 1991 года украинским художникам, пытавшимся идти против всесоюзного соцреализма, угрожали неволя или смерть, а современное искусство оставалось для них тайной за железным занавесом.
Когда появилась возможность, новое искусство быстро подхватило актуальные мировые тенденции и стало откликаться на изменения в стране. Одним из главных образов перехода от несвободы к утрате ориентира стали уличные граффити Олега Митасова. Митасов не был художником, а лишь городским сумасшедшим, который просил остатки краски у студентов Худпрома, чтобы расписать своими мыслями сначала собственную квартиру, затем подъезд и городские стены.
Молодой Павло Маков заинтересовался Митасовым, которого вскоре забрали в больницу, оставив его квартиру. Она стала пространством для вдохновения многих молодых артистов. Фотографии Митасова, предметы, расписанные им, превратились в объекты творческих работ Макова, в которых он размышлял о травмах коммунизма.
Тема страха перед диктатурой стала одной из ключевых в творчестве художника. Серия «Анатомия мишени», где художник создал силуэты безликих людей, вдохновлена мишенями из советских школ и передает страх перед всеобъемлющей милитаризацией.
Городские сады
Городское пространство играет важную роль в творчестве художника. В его работах есть несколько крупных серий, где он изображает городские лабиринты с высоты птичьего полета. Эти изображения соединяют упадническую атмосферу советских жилых массивов и архитектурные планы минойских городов Крита (на одном из которых, по древнегреческой легенде, жил Минотавр). Круглые формы этих лабиринтов явно отсылают к плану центра Харькова, где круглая площадка у площади Свободы, окруженная Держпромом и двумя корпусами Университета, задает вид нескольких прилегающих кварталов.
Павло Маков также обращается к барочной казацкой традиции Харькова. В барочной литературе и искусстве важное место занимал мотив сада. В своих изображениях, вдохновляясь многочисленными парками Харькова, художник создает причудливые карты вымышленных садов.
«Фонтан истощения»
Первую модель «Фонтана» Маков создал в 1995 году в Харькове. Толчком к созданию могла послужить авария, из-за которой город остался без воды. Но ограничивать интерпретацию инсталляции только этим событием нельзя, ведь в контексте творчества художника «Фонтан истощения» перекликается с множеством идей.
Истощение природы, политическое или экономическое истощение Европы, личная слабость в мире стремительных перемен и постоянных катаклизмов — работа Макова близка всем, кто ощущает усталость или тревогу.
«Фонтан истощения» перекликается с традициями украинского искусства. Ближайший образ — «Фонтан неравного равенства», идея Григория Сковороды о том, что Бог наполняет каждого человека в соответствии с его талантом и возможностями. Таким образом, «Фонтан» Макова является антонимом «Фонтана» Сковороды.
С середины 1990-х годов инсталляция увеличивалась и изменялась, но оставалась частью культуры города. После выставки в ЕрмиловЦентре, которая состоялась в марте 2024 года, все громче звучат призывы сделать «Фонтан истощения» частью городского ландшафта, разместив его на улице.